东渐佛陀焕盛唐神韵,谁为其披上中式华彩衣?

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中新网兰州4月27日电 (记者 冯志军 高莹)古印度式袈裟配以我国化面孔,便成果了唐代“丰肌秀骨”的典型代表——彩塑坐佛与胁侍菩萨。“一佛二菩萨”是很多释教雕像和岩画里相对固定的“搭子组合”,彩塑坐佛与胁侍菩萨能从中锋芒毕露成为国宝级文物,其“东西合璧”的文明暗码不为人知。
作为甘肃省博物馆镇馆之宝,彩塑坐佛与胁侍菩萨的坐佛高130厘米,左胁侍菩萨高183厘米,右胁侍菩萨高180厘米。该造像原坐落被称为“我国石窟开山祖师”的天梯山第3窟左壁龛,20世纪50年代,因建筑石羊河水库而搬迁至甘肃省博物馆保藏和维护。
3月22日,甘肃省博物馆展出的国宝级文物唐代彩塑坐佛与胁侍菩萨。李亚龙 摄
彩塑坐佛与胁侍菩萨的主尊坐佛圆髻广颐,其上阴刻水波纹,丰颐秀目,低垂下视,双唇紧锁,流露出一种庄重深思的神态。身着通肩式袈裟,衣纹呈梯形折出,线条流通,简练写实。右手扶膝,左手施禅定印,跏趺而坐。
“水波状的发纹,薄唇小口高鼻梁,这是典型的犍陀罗式风格造像。”甘肃省博物馆讲解员赵兴浩近来向中新社、中新网记者介绍说,犍陀罗国,是古印度十六国之一,因为长时刻受希腊文明的影响,其雕琢佛像“面形椭圆,双目微高,鼻且直,嘴唇较扁薄,发纹呈水波状……”
赵兴浩说,这说明跟着丝绸之路的沟通,把释教文明和石窟艺术带入了整个河西走廊甚至中原地区,传达过程中既有各民族友爱相等、调和沟通的特征,又有我国本乡特征,比方这一铺造像的面部特征既保留了犍陀罗造像的特色,又现已显着是我国人的大致容貌了。
3月22日,甘肃省博物馆展出的国宝级文物唐代彩塑坐佛与胁侍菩萨。李亚龙 摄
“主尊坐佛经后世屡次重妆,彩绘已然斑斓,但份额匀称,身形雍容,仍不失盛唐神韵。”甘肃省博物馆研讨部主任、研讨馆员李永平承受记者专访时介绍说,左边胁侍菩萨头挽垂环髻,发绺披肩,脸庞圆丰,神态超逸中又露严肃;右侧胁侍菩萨发髻耸起,余发呈三绺垂肩,身体肌肉饱满匀称,略呈美丽的“S”形,正是唐代“丰肌秀骨”的典型。
“一佛二菩萨”,一般包含主尊阿弥陀佛与胁侍的观世音菩萨及大势至菩萨,也被称为“西方三圣”。李永平以为,菩萨在释教中被视为护法,“一佛二菩萨”意在普渡众生和传达释教教义,以及在度化中让信众超逸。因此在释教艺术中,不管是在雕塑或许岩画中,“一佛二菩萨”组合是一个十分多的存在。
东西弯曲约1600公里的甘肃,石窟规模宏大,数量很多,内容丰富,历史悠久,且各个年代的洞窟都有不同程度的保存,构成了一部相对完好的释教石窟艺术史,被称为“我国石窟艺术之乡”。具有敦煌莫高窟、瓜州榆林窟等很多石窟的河西走廊,又被称为“石窟艺术走廊”。
彩塑坐佛与胁侍菩萨原所在地——甘肃武威市凉州区天梯山石窟,始凿于东晋十六国时期的北凉,距今已有1600多年,历经北凉、北魏、北周、隋、唐、西夏、元、明、清历代开凿。
李永平说,武威是汉武帝所设四郡中,最靠近中原地区的一郡。从汉代到魏晋南北朝时期,武威都是关中西部最为重要的一个城市,人口很多。从中西亚前往长安的僧侣、商人、使者等,都需求在此进行较长时刻的驻留和歇息。古代闻名的西域高僧、佛经翻译家鸠摩罗什,就曾在此驻锡长达十余年。
2023年5月9日,坐落甘肃武威市凉州区境内的天梯山石窟招引游人观赏。田鹏鹤 摄
李永平说,作为我国前期石窟艺术代表,天梯山石窟的营建方式,被闻名石窟专家宿白先生称为“凉州形式”。据史料记载,北魏灭北凉后,从前盛极一时的凉州(现武威市)释教艺术遭到重创,数千名僧侣、工匠、知识分子被迁到山西大同,极大影响了云冈石窟、龙门石窟等石窟的开凿,天梯山石窟也由此被誉为“石窟开山祖师”。
“彩塑坐佛与胁侍菩萨主尊坐佛的面相,便是‘凉州形式’中的一大特色。”李永平表明,正如陈寅恪先生所言,我国隋唐文明的源流是北朝,而北朝的文明源头便是河西走廊,经过彩塑坐佛与胁侍菩萨这组雕塑,咱们从中能够明晰地了解到,古代我国东西方文明之间的这种深度融合。(完)
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